ブルク劇場コンサートの再現

１７８３年３月２３日にモーツァルトがウィーンのブルク劇場で開いた演奏会を再現するというふれこみの演奏会に行ってきました。シャンゼリゼ劇場で、ツァハリアス率いるローザンヌ室内オーケストラの出演です。

この演奏会は、その６日後にモーツァルトがザルツブルクの父親へその大成功を知らせた手紙により、曲目が明らかになっています。今の感覚から見ると大分変わったプログラミングで、ハフナー交響曲がオープニングとシメに（多分）分割されて演奏され、その間にオペラのアリアやコンサートアリア、ピアノ協奏曲が２曲、ピアノのソロ（即興演奏を含む）が３曲、ポストホルン・セレナードから２曲といった具合です。

その手紙は今回の演奏会のプログラムにも仏語訳が掲載されていましたが、曲目については、以下のとおり記述されています。

１．新しい交響曲「ハフナー」
２．ランゲ夫人がミュンヘンでのオペラからの４つの楽器付きのアリア「もし、私が父上を失い」を歌いました。
３．私が予約［演奏会］の協奏曲の第３番を演奏しました。
４．アダムベルガーがパウムガルテン［伯爵夫人］のシェーナを歌いました。
５．最後のフィナールムジークからの小さな協奏交響曲
６．私が当地でとても人気のあるニ長調の協奏曲とお父さんにお送りしたその差し替えのロンドを演奏しました。
７．タイバー嬢が私のミラノでの最後のオペラからのシェーナ「私は行く、私は急ぐ」を歌いました。
８．私が一人で小さなフーガ（皇帝がご臨席だったので）を演奏し、「哲学者たち」というオペラのアリアに基づく変奏をしました。私は更に演奏しなければならず、そして「メッカの巡礼」のアリア「愚民の思うに」基づく変奏をしました。
９．ランゲ夫人が私の新しいロンドを歌いました。
10．最初の交響曲の最終楽章

この１７８３年３月２３日の演奏会の再現は、２００２年に東京でも行われていてここでちゃんとした曲目一覧を見られます。ききどころなる文章も参考になるもので、こういうものが、３年たっても見られる状態にしてあるというのはとても良いことです。

それから、大分前（もしかして１９９１年の没後２００年？）にＮＨＫＦＭで、モーツァルトの演奏会の再現、というのが放送されたのを聞いた記憶があります。、それがこの１７８３年３月２３日のものか覚えていないのですが、やはりこういうごった煮のようなプログラムで、ＣＤなどによる再現ではなく、ライブでやっていた（演奏会だったのかスタジオライブだったのかは覚えていません）ように記憶しています。どなたか、これについて、覚えていらっしゃる方はいるでしょうか？？

閑話休題。この演奏会、とても興味深いものでした。プログラムを眺めているときより遙かに明瞭に、これはモーツァルトのオンステージなのだということが分かりました。それと、全体に名人芸の披露という趣であること。モーツァルトのピアノ演奏というものが多くを占めるわけですし、それでない部分は、ハフナー交響曲を除けば、歌か（これもかなり技巧的な曲が多かった）、ポストホルンセレナードの中の木管がバリバリに活躍する協奏交響曲の楽章ですから。こうしてみると、モーツァルトにとっては（少なくともウィーンで大活躍していた頃は）交響曲なんかよりピアノ協奏曲だという山尾さんが年頭に紹介していたことが身をもって（？）分かります。ハフナーなんか分割されちゃって、しかも始めと終わりの挨拶みたいな感じですから。

演奏も悪くなかったです。歌手の人はちょっと苦しいところもあったけれど、オーケストラとピアノは闊達で生き生きとした演奏でした。特に木管がみんな「オレが主役」っていう感じだったのも、この演奏会の趣旨には合致したものだったかも。

ですが、どうせやるなら、モダン楽器にコンサートグランドではなく聞きたかったなぁ、とは思います。編成が小さく若干ビブラートも押さえ気味だったので、「フルオーケストラによるモーツァルト」ではなかったけれど、でも、「再現」ということに重きを置く演奏会なのだから、そこはこだわって欲しかったところです。ピアノはなおさら。

もう一つ、実は曲目も当時の忠実な再現ではありませんでした。
ハフナー（１，２楽章）、「イドメネオ」のアリア、レチタティーヴォとアリア、ポストホルンセレナード（３，４楽章）、ハ長調の協奏曲(K.415)、＜ここで休憩＞「哲学者達」の変奏曲、ニ長調の協奏曲(K.175)、「ルーチォ・シッラ」のアリア、レチタティーヴォとロンド、ハフナー（３，４楽章）と、こういうものでした。

時間の都合があったのでしょうか、ソロが２曲カットされています。もっとも、モーツァルトの手紙によると、即興演奏（フーガ）は皇帝がご臨席されたため演奏され、そして「メッカの巡礼」の変奏曲はアンコールだったようにもとれなくもないですから、それで今回は演奏しなかったのかもしれません。ただ、そもそもプログラムなるものが当時事前に発表されていたのかどうか。。。本プロもアンコールも（少なくともお客にとっては）違いはなかったんじゃないかなぁという気もします。

それと、ニ長調の協奏曲は、当夜初めて聴く曲だったので自信はありませんが、後になってナクソスの音源を聞き返してみると（本当に便利です、ミュージックライブラリー）、どうも終楽章はK.382のロンドではなく、元々の第３楽章が演奏されたようです。その後ウィーン時代になってから第３楽章の代わりとして作曲されたロンドではなく。このロンドはベートーヴェンの「大フーガ」みたいなものですね。もっともアレはそっちがオリジナルの終楽章だけれど。

ただ、モーツァルトの手紙はそのまま読むと、K.175を３楽章とも全部演奏してその後にロンドをやったように読めるんです。そうやったのが、２００２年東京バージョン。でも、このロンドは３楽章の「代わりとして」作られたのだから、ロンドをやるんだったらオリジナルの第３楽章はやらないのが正解ではないのかなぁ。

で、曲順もモーツァルトの手紙（そしてそれを再現した東京バージョン）とは大分違っています。実際の演奏家の出し入れとかそういうことを考慮したのでしょうか。声楽をひとまとめにして、ハ長調の協奏曲を前半の最後にもってきています。まあ、今の感覚から言うとこの方が「締まる」し、シンメトリカルな感じもしますが、もともとごった煮が当時のコンセプトだったのだろうから、この変更はちょっと頂けません。
あと、ハフナーの分け方。「手紙」によれば、最初に演奏されたのは「交響曲」、最後に演奏されたのは「最初の交響曲の最後の楽章（単数）」となっています。ここからは、１～３、４という分け方と１～４，４という分け方（というか４楽章は二度演奏する）の可能性があります。前者は２００２年東京版。２楽章ずつ最初と最後に分けるという今回のやり方は、バランスが良い（またも「今」の感覚）ということなのでしょうが、この変更もオリジナルなアイデアを歪めるものという気がします。

ということで、かなり長々と書きましたが、今回の演奏会、非常に面白い試みで演奏も悪くなかったけれど、いくつかの点で詰めが甘かったのではないかなぁ、というのが感想です。もちろん、そこまで追究せず、最低限現代に適合させるというやり方もあるとは思いますが。。。